經(jīng)濟日報-中國經(jīng)濟網(wǎng)北京4月29日訊 《視聽表演北京條約》結束簽訂后的8年“長跑”于28日正式生效�！斑@應該說是新中國成立以來第一個在我國締結、以我國城市命名的國際知識產(chǎn)權條約，一個中國版權事業(yè)的‘新起點’�！比珖�政協(xié)文化文史和學習委員會副主任、中國版權協(xié)會理事長、原國家新聞出版廣電總局（國家版權局）副局長閻曉宏在28日中國版權協(xié)會主辦的《中國版權事業(yè)的新起點——視聽表演北京條約出臺始末》版權專題講座中如是說。

　　《視聽表演北京條約》，“新”在哪里？

　　“《視聽表演北京條約》中的‘視聽表演’講的是‘表演權’還是‘表演者權’？”在閻曉宏看來，這才是問題的關鍵。

　　結合《保護表演者、錄音制品制作者與廣播組織羅馬公約》、世界貿(mào)易組織《與貿(mào)易有關的知識產(chǎn)權協(xié)議（TRIPS）》中與“表演者”相關的條款及其簽署所處時代背景的特點，在講解過程中閻曉宏反復談到，《視聽表演北京條約》的‘視聽表演’指的正是表演者的視聽表演，屬于領接權的范圍，即著作權中表演者的權利。

　　“《視聽表演北京條約》是基于國際社會對表演者和表演者權利的重視，對表演者的聲音和形象給予全面保護的新的國際規(guī)范，主要針對錄制在‘視聽錄制品’中的表演�！遍悤院暾f。

　　據(jù)經(jīng)濟日報-中國經(jīng)濟網(wǎng)記者了解，《視聽表演北京條約》的基本原則主要有：締約各方，出于以盡可能有效和一致的方式發(fā)展和維護保護表演者對其視聽表演的權利的愿望；承認有必要采用新的國際規(guī)則，以提供解決由經(jīng)濟、社會、文化和技術發(fā)展所提出的問題的適當方法；承認信息與通信技術的發(fā)展和交匯對視聽表演的制作與使用的深刻影響；承認有必要保持表演者對其視聽表演的權利與廣大公眾的利益，尤其是教育、研究和獲得信息的利益之間的平衡；承認1996年12月20日在日內(nèi)瓦簽訂的《世界知識產(chǎn)權組織表演和錄音制品條約》(WPPT)對表演者的保護不延伸到其以視聽錄制品錄制的表演方面，提及關于版權和鄰接權若干問題的外交會議于1996年12月20日通過的《關于視聽表演的決議》。

　　此外，對廣播、廣播組織的定義以及對向公眾傳播的界定，保護的受益人、國民待遇、表演者的精神權利、人格權以及互聯(lián)網(wǎng)形勢下新增的權利管理信息、保護期限問題、權利與義務等等都在條約規(guī)范的范圍之內(nèi)。

　　閻曉宏表示，作為新中國成立以來第一個在我國締結、以我國城市命名的國際知識產(chǎn)權條約，《視聽表演北京條約》的締結填補了視聽表演領域全面版權保護國際條約的空白。

　　文化產(chǎn)業(yè)或?qū)⑹芤嬗跅l約生效

　　在答網(wǎng)友問時，閻曉宏表示當下文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展空間極大，人們對精神產(chǎn)品的消費呈現(xiàn)劇增的態(tài)勢�！兑暵牨硌荼本�條約》的生效，可能將會為文化產(chǎn)業(yè)的進一步發(fā)展注入活力。

　　“占據(jù)人們較多閑暇時間的文化消費，其流量以及帶來的規(guī)模效應是不可低估的，尤其是優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品的市場效益”，閻曉宏談到疫情下，公眾更多地接觸到一些新的文化產(chǎn)品如聽書、移動終端觀影等，致使文化產(chǎn)業(yè)因流量整體受益，但產(chǎn)業(yè)的進一步發(fā)展仍舊要注重利益平衡的問題，其平衡最終要達到的目的是公眾受益，即社會的財富得到增長。

　　很多人認為版權就是“文化”與財富的增長并不相關，但在閻曉宏看來，版權能塑造受益的文化產(chǎn)業(yè)。

　　此外，對于此次上線直播分享的方式，閻曉宏也表達了自己的觀點，他希望線上講座能堅持開展下去。線上直播的便捷為人們提供著交流的平臺，雖有不能面對面深度探討的局限性，但若能隨后將線上、線下相互結合，或會達到更好的溝通交流效果。

　　重質(zhì)非量 版權要“賦能”發(fā)展

　　“‘新起點’要求我們不要過多得在新的發(fā)展階段注重有多少作品，而要注重作品能產(chǎn)生什么樣的社會效應和市場效益，這一點是非常重要的。”閻曉宏說。

　　他客觀分析了在中國締結知識產(chǎn)權國際性條約對國內(nèi)知識產(chǎn)權產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要性，并進一步談到在當前國際環(huán)境下，國家間的競爭形勢凸顯，創(chuàng)新顯得格外重要，其中“創(chuàng)新”最核心的部分在于專利，特別是發(fā)明專利的創(chuàng)新。

　　閻曉宏表示國家知識產(chǎn)權的發(fā)展水平需要通過兩方面指標去考察：一個是總體上的數(shù)量，另一個就是質(zhì)量問題。他認為，由于新媒體的發(fā)展，我國受著作權法保護的客體數(shù)量劇增，在這種情況下要發(fā)展文化事業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)都需要進行重新的審視，其中重要的部分在于要挖掘更有價值的、更優(yōu)質(zhì)的版權作品，而不是一般泛泛的作品。

　　“若是一般泛泛的作品，公眾可能會產(chǎn)生質(zhì)量需求上的質(zhì)疑�！遍悤院晗Ｍ�，版權的保護能向優(yōu)質(zhì)作品傾斜。

　　在網(wǎng)友提出的有關人工智能、物聯(lián)網(wǎng)、區(qū)塊鏈、5G等科技技術對知識產(chǎn)權發(fā)展的影響等問題的回答中，閻曉宏表示隨著技術的發(fā)展，應重新審視“作品”的概念，尤其是在著作權領域還需要認真探討。

　　“好的作品加上好的傳播，才是對文化發(fā)展最重要的�！彼�說，版權當下要解決的核心問題不是區(qū)塊鏈等新興技術的運用，而是要提升作品質(zhì)量，從汪洋大海中將少量優(yōu)質(zhì)的作品遴選出來，然后通過平臺“賦能”。