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西沐再談文交所:更應關(guān)注交易標的物的藝術(shù)特性

2011年07月01日 10:04   來源:中國經(jīng)濟網(wǎng)   西沐

    文交所的出現(xiàn)是藝術(shù)品市場發(fā)展和社會發(fā)展的需求,人們都希望找到一個新的投資通道,這是一個大的背景。國家提倡文化與金融的對接。文交所實際上是藝術(shù)品交易市場創(chuàng)新的一種形式,它和拍賣、網(wǎng)上交易一樣,是一種新的交易形式,只是更加平臺化了。根據(jù)需要還有更多的類似創(chuàng)新形式。也就是說,文交所的交易形式更加公開、公正、公平,大家獲取的信息更透明一致,更對稱。

    現(xiàn)在,文交所暴露出來的問題肯定有一部分是真實存在,很多時候文交所做得更多的是關(guān)注資本的特性,沒有對文化藝術(shù)的資源特性了解得很清楚,很多搞資本的不了解藝術(shù),了解藝術(shù)的不了解資本,所以,現(xiàn)在很難有人站在一個公平、公正、客觀的位置上去評論這個事情。

    藝術(shù)品市場本身的問題就很多,這些關(guān)于藝術(shù)品市場的諸多負面新聞的出現(xiàn),基本上都體現(xiàn)了交易形式的兩個性質(zhì)的認識錯位上:一是資本,二是藝術(shù)品的性質(zhì),即文化藝術(shù)資產(chǎn)的特性。我們現(xiàn)在看到大家都沿著資本的角度去看問題,很少有人去關(guān)注交易標的物藝術(shù)資源的特性,這種特性往往使對藝術(shù)品市場不了解、研究得不深入的人,自以為是的在評論新的交易現(xiàn)象。

    首先,文交所是份額化交易平臺,是把藝術(shù)品整合成一個資產(chǎn)包給它份額化了,然后進行類證券化交易。這個資產(chǎn)包中的作品是誰的可能并不重要,因為有評估,重要的是藝術(shù)資產(chǎn)交易的形式,比如,這幅作品的價值是一千萬,我分成一千萬份,每份一塊錢,在文交所的平臺上發(fā)行完了以后,擁有作品的人把這一千萬拿走了,這張畫就屬于一千萬個等份的人所有了。

 

    作品一定是由第三方機構(gòu)托管,不是在所有人手里,也不會在文交所手里。這套機制其實是有很嚴密的流程與規(guī)程的,文交所需要找的是優(yōu)質(zhì)的資產(chǎn)包,很多作品累積起來就是資產(chǎn)包。有了資產(chǎn)包后就要有效交易,比如一萬元買了一個份額,有人出兩萬,我如果愿意就可以在文交所這個平臺上賣給他。其實,股票從六千多點可以狂降到一千多點,沒人多說什么,大家似乎可以接受,藝術(shù)品份額化交易漲點跌點不是很正常的嗎?

    第二,現(xiàn)在的藝術(shù)品市場不能用“回暖”來形容。如果前幾次藝術(shù)品市場的漲跌與今年相比較的話,我覺得最好的形容應該是“轉(zhuǎn)型”,這種轉(zhuǎn)型是由藏家為基礎(chǔ)的市場轉(zhuǎn)變?yōu)橛少Y本為基礎(chǔ)的市場,我們看到的天價很多是資本追逐稀缺的、優(yōu)質(zhì)的、經(jīng)典的資源的結(jié)果,是資本在追逐這個市場,所以,當下藝術(shù)品市場是按資本的規(guī)則在運行,而不是按藏家舊有的玩法在玩。

    至于,為什么文交所大多選擇過世的藝術(shù)家,很少選擇當代的藝術(shù)家,是他們對文化藝術(shù)的特性把握得不好,還是他們不知道在發(fā)展的初期該如何規(guī)避風險。當代存世藝術(shù)家的作品鑒定風險小,但評估風險大。搞資本的人往往會忽視藝術(shù)品市場及資源的復雜性,他們往往會把藝術(shù)品當成同質(zhì)的一般商品對待,這就會出很多問題。文化藝術(shù)產(chǎn)品的復雜性和特殊性決定了交易本身不是一個非常簡單的過程,需要很多條件的支撐與保障,而且這些條件可能還比較復雜,或是還很不成熟。

    所以在這個情況下,文交所占有重要的位置,他把所有問題都放在一個公共的平臺上,這樣有一些問題就會被放大,就容易引起認識上的扭曲。但是,文交所的發(fā)展本身就會觸犯一些人或是一些行業(yè)的利益,一些不完善的行為會讓人看到不安全、不確定的因素,這都是難免的�?偟膩碚f,文交所作為藝術(shù)品市場發(fā)育中的一種創(chuàng)新形式,本身是有價值的,會推動中國藝術(shù)品資本市場不斷發(fā)展。

 

    (作者西沐,文化部文化市場發(fā)展中心研究員、中國藝術(shù)品市場研究院副院長)

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(責任編輯:王婉瑩)

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