今天上午，輿論熱議數(shù)月的范冰冰“陰陽合同”案有了最終結果。

　　根據國家稅務總局以及江蘇等地稅務機關的調查核實情況，范冰冰在某電影攝制過程中，以拆分合同的方式偷逃個人所得稅618萬元，少繳營業(yè)稅及附加112萬元。此外，其擔任法定代表人的企業(yè)少繳稅款2.48億元，其中偷逃稅款1.34億元。

　　稅務機關依法對范冰冰及其擔任法人代表的企業(yè)作出相應的追繳和處罰決定，各項補繳稅款、罰款數(shù)額加起來，已超8億元人民幣。

　　如今，范爺逃稅幕落，而熱點事件背后的行業(yè)亂象也愈發(fā)無藏身之處。

　　偷漏稅之余，當下的影視行業(yè)內，市場“失靈”，天價片酬、投機操控不斷。如何依附有效市場調節(jié)機制再現(xiàn)“良性循環(huán)”？這其中的一系列問題根源，也很值得聊一聊。

　　首先，島叔想談談明星偷稅漏稅的罪魁禍首——大牌明星天價片酬。

　　正是由于涉及到天價片酬所帶來的個人所得稅繳納問題，不同形式、樣貌的“陰陽合同”才輪番出現(xiàn)。當前影視行業(yè)內部，明星攬入腰包的片酬動輒“千萬級”，影視明星實際該繳納的個人所得稅，數(shù)額之巨大已經不言而喻。

　　并且，在不規(guī)范的行業(yè)環(huán)境下，除了“陰陽合同”之外，很多千奇百怪的規(guī)避稅務監(jiān)管的手段也因天價收入漸次生成。比如扎堆在霍爾果斯等有稅收優(yōu)惠政策的城市注冊公司，要求相關制作、發(fā)行公司分攤稅費，明星自己通過參股以投資方的身份獲取變相收益。嗯，只有你想不到的。

　　而“天價”到底若何？

　　拿島上最近熱追的《如懿傳》來說，俘獲眾多粉絲之余，該劇兩名主演片酬收入共計1.5億元。據轟動一時的《2017年中國名人收入榜單》，中國收入最高的10位明星的合計年收入已超過22億元人民幣，100位名人一年的總收入更是高達70多億。

　　的確，影視明星的片酬達到電影、電視劇、網絡劇、綜藝節(jié)目成本預算的三分之二以上，已是我國影視行業(yè)的家常便飯。

　　以電視劇、網絡劇為例，很多電視臺及視頻網站，迫于收視率和點擊率的壓力，根本不重視劇本、制作和觀眾群定位，只關注是否有大牌影視明星壓陣。而“大牌們”也開始直接影響電視臺、視頻網站的實際收購價格。

　　這一切“天價”亂象所折射出的，恰恰是我國文化娛樂工業(yè)存在的不平衡、不充分的畸形發(fā)展，所導致的嚴重的產能過剩問題。

　　范冰冰今日在微博發(fā)出的致歉信

　　產能過剩

　　怎么個產能過剩？

　　以電視劇為例，2004年，我國在電視劇領域推出了“4+X”的播出模式，即一部電視劇可以在4家衛(wèi)視和X家地面頻道同時播出，多家電視臺可通過捆綁式購買熱門電視劇來分攤成本。

　　也是從那時候起，我國電視劇市場正式拉開了自由競爭周期的序幕，并在2007年達到三個“第一”的高點——電視劇的生產數(shù)量世界第一、播出數(shù)量世界第一、觀眾數(shù)量世界第一。到2012年，該年度內全國電視劇制作機構生產出的、獲得《國產電視劇發(fā)行許可證》的劇目共計17703集，達到了所謂“中國電視劇的高產頂點”。

　　而在那之后，產能過剩的矛盾就開始不斷釋放，電視劇的產量也持續(xù)性回落。

　　拿近年的數(shù)據來對照，根據《2018年中國電視產業(yè)報告》，2017年國產電視劇生產總量只有13475集（請注意，2004年全年電視劇產量尚且為12265集）——幾乎是跌回了我國影視行業(yè)市場化改革的最初的起點。

　　與產量大幅下滑同步，產能過剩、粗制濫造、制片成本不斷攀升等現(xiàn)象必然形成巨大的行業(yè)泡沫，潛藏于整個影視行業(yè)之中。面對全行業(yè)的系統(tǒng)性風險，廣電總局在2015年終結了“4+X”模式，轉而實行“一劇兩星、一晚兩集”的政策，然而“加減乘除”的簡單邏輯在持續(xù)十年的狂放增長面前，顯然是杯水車薪。

　　況且，產能過剩的局面并未止步于電視劇領域，在我國文化產業(yè)的其他領域內，其也同樣存在。

　　比如網劇，盡管最近兩年，島友們熟悉的《余罪》《法醫(yī)秦明》《河神》《白夜追兇》《無罪之證》等“拳頭產品”，在相當程度上提升了網劇的質量，在口碑上也逐漸獲得主流網生代觀眾的認同，但從行業(yè)整體數(shù)據上看，卻遠不如它們的高曝光率那樣光鮮。

　　2017年，網絡劇也結束了2010年以來的暴漲趨勢，產量從前一年的349部縮減至295部，同比下跌15.5%。可見網劇也如其“死對頭”電視劇一樣，深深受制于“影視行業(yè)產能嚴重過�！边@一特定環(huán)境。

　　情形有多嚴重？就島叔能拿到的猛料，中國整個電視行業(yè)的廣告市場規(guī)模已停滯在千億左右規(guī)模，從2014年開始增速就基本為負；而視頻網站的廣告收入、會員付費這兩項主要收入即使疊加，也很難保證排在前六名的任意一家網站實現(xiàn)盈利。

　　總之就是，從廣電系統(tǒng)到視頻網站的實際收入能力、再到播放平臺的實際播放能力，都根本不足以支撐我國目前“存在著巨大泡沫和謊言”的影視行業(yè)的現(xiàn)實生態(tài)。

　　明星天價片酬加之扭曲的行業(yè)現(xiàn)狀，勢必會大幅擠壓拍攝、制作等本應是更重要環(huán)節(jié)的資金投入比例。

　　與此同時，由于票房、收視率、點擊率等直接影響著從電視臺、視頻網站到電影、電視劇、網絡劇、綜藝節(jié)目的廣告招商等種種利潤收益，天價片酬所帶來的“壓力傳導”，幾乎無法避免地會引向票房、收視率、點擊率的——全面造假。而以此為代表的金融投機問題，也是島叔不可不論的第三重行業(yè)亂象。

　　比如在電影領域，造假這一“皇帝的新衣”之余，問題就還有著更為極致的體現(xiàn)。

　　在前些年不斷高漲的票房神話下，“票房冠軍”的門檻在幾年間就由三五億暴漲到數(shù)十億級別，這種甜蜜愿景自然受到了資本市場的熱捧。但凡一部影片取得了票房佳績，相關投資方便可以在股票市場等金融領域大快朵頤。

　　可以說，中國電影的發(fā)展，絲毫沒有掙脫出經濟的宏觀大環(huán)境。原有能源、房地產和資本市場上的“熱錢”，在近幾年迅速涌入到影視行業(yè)等文化產業(yè)的諸多領域；而中國電影也在最近幾年來，獲得了前所未有的金融杠桿。

　　總之，電影在很大程度上淪為“金融衍生品”，這在當下已是不爭的事實。

　　從前期籌備、拍攝，到后期制作、宣發(fā)，一部影片在面世的全過程中所需的全部資金，都可以被打造成標準化的理財或信托產品進行融資，包括飽受非議的P2P模式。

　　這么說吧，在過去，電影只有在影院放映才能收回成本；如今，在極端的情況下，一部影片可能尚未面世，就已經提前收回了成本。很厲害了是不？

　　諷刺的是，我國目前的電影行業(yè)本身還遠遠沒有跟上和適應文化產業(yè)“普遍性金融化”的節(jié)奏。

　　和電視劇、網絡劇的情況類似，電影版權和衍生品等領域還極不規(guī)范，更別提由專業(yè)法律保護的、健全的投融資資金監(jiān)管和退出機制了，畢竟，全產業(yè)鏈的有效權益保障還根本無從談起呢。

　　如此這般脫節(jié)、錯位的行業(yè)格局，在相當程度上，也是當前文化產業(yè)被過度金融投機所撬動的一個縮影。

　　對于我國影視行業(yè)而言，“陰陽”合同、天價片酬、產能過剩、金融投機等層出不窮的行業(yè)亂象已經充分說明，正常的市場調節(jié)機制在這一行業(yè)內已經失靈。市場并不萬能，純粹意義的市場經濟也有其無法根治的弊端。

　　島叔想說的是，只有下大氣力整合、調節(jié)新世紀以來這20年間所累積的行業(yè)利益格局，針對當前愈發(fā)突出的產能過剩問題進行有效的供給側改革，通過強制性的制度性規(guī)范以捋順糾纏的行業(yè)脈絡，才有可能真正根除偷稅漏稅、天價片酬、造假投機等種種行業(yè)陳疾。讓文化娛樂工業(yè)的各生產要素的價格和價值相匹配，使影視行業(yè)回歸到良性、健康的發(fā)展軌道。

　　愿今后的“冰冰們”不再涼涼。

　　文/孫佳山 中國藝術研究院

　　編輯/點蒼居士

　　來源：俠客島